1.CD 索尼和飛利浦公司聯手研制的一種數字音樂光盤，有12cm直徑和8cm直徑兩種規格，以前者最為常見，它能提供74分鐘的高質量音樂。 2.CD-ROM 用于存儲電腦數據的只讀型CD。 3.VCD 采用MPEG-1壓縮編碼技術的影音光盤，其圖像清晰度和VHS錄像帶差不多。 4.超級VCD VCD的改進產品，采用MPEG-2編碼，圖像清晰度得到了提高。 5.DVD一種外型類似CD的新一代超大容量光盤，它將廣泛應用于高質量的影音節目記錄和用作電腦的海量存儲設備。 6.MD索尼公司研制的迷你可錄音樂光盤，外型象電腦用3.5英寸軟盤，但采用光學信號拾取系統，類似CD。MD使用高效的壓縮技術來達到與CD相同的記錄時間，音質則接近CD。 7.D/A轉換器數碼音響產品(例如CD、DVD) 中將數字音頻信號轉換為模擬音頻信號的裝置。D/A轉換器可以做成獨立的機器，以配合CD轉盤使用，此時常常稱為解碼器。 8.CD轉盤將CD機的機械傳動部分獨立出來的機器。 9.超取樣取樣頻率數倍于CD制式的標準取樣頻率44.1kHz，其目的是便于D/A轉換之后數碼噪聲的濾除，改善CD機的高頻相位失真。早期的CD機使用2倍頻或4倍頻取樣，近期的機器已經達到8倍或者更高。 10.HDCDHigh Definition Compact Disc（高解析度CD）的縮寫——一種改善CD音質的編碼系統，兼容傳統的CD，但需要在帶HDCD解碼的CD機上重放或外接一臺HDCD解碼器才能獲得改善的效果。 11.比特(bit)二進制數碼信號的最小組成單位，它總是取0或1兩種狀態之一。 12.比特流飛利浦公司的一種將CD數碼信號轉換成模擬音樂信號的技術。 13.杜比B，C，S美國杜比公司研制的系列磁帶降噪系統，用于降低磁帶錄音產生的“嘶嘶聲”，擴展動態范圍。B型降噪系統能降噪10dB，C型增加到20dB，S型則可達24dB。 14.杜比HX Pro不是降噪系統，而是一種改善磁帶高頻記錄失真的技術，通常也稱為“上動態余量擴展”。 15.杜比環繞聲(Dolby Surround)一種將后方效果聲道編碼至立體聲信道中的聲音。重放時需要一臺解碼器將環繞聲信號從編碼的聲音中分離出來。 16.杜比定向邏輯(Dolby Pro-Logic)在杜比環繞聲的基礎上增加了一個前方中置聲道，以便將影片中的對白鎖定到屏幕上。 17.杜比數字(Dolby Digital)也稱為AC-3，杜比實驗室發布的新一代家庭影院環繞聲系統。其數字化的伴音中包含左前置、中置、右前置、左環繞、右環繞5個聲道的信號，它們均是獨立的全頻帶信號。此外還有一路單獨的超低音效果聲道，俗稱0.1聲道。所有這些聲道合起來就是所謂的5.1聲道。 18.AV功放專門為家庭影院用途而設計的放大器，一般都具備4 個以上的聲道數以及環繞聲解碼功能。 19.定向邏輯環繞聲放大器帶杜比定向邏輯解碼功能的AV功放。 20.杜比數字放大器也稱為AC-3放大器，一種帶杜比數字解碼功能的AV功放。 21.接收機帶有收音功能的放大器。 22.THX美國盧卡斯影業公司制定的一種環繞聲標準，它對杜比定向邏輯環繞系統進行了改進，使環繞聲效果得到進一步的增強。THX標準對重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至連接線材都有一套比較嚴格而具體的要求，達到這一標準并經盧卡斯認證通過的產品，才授予THX標志。 23.THX 5.1基于杜比數字系統的THX。 24.DTS分離通道家庭影院數碼環繞聲系統(Discrete-channel home cinema digital sound system)，它也采用獨立的5.1聲道， 效果達到甚至優于杜比數字環繞聲系統，是杜比數碼環繞聲強勁的競爭對手。 25.SRS美國SRS公司的一種用兩只音箱產生環繞聲效果的系統。 26.分頻器音箱內的一種電路裝置，用以將輸入的音樂信號分離成高音、中音、低音等不同部分，然后分別送入相應的高、中、低音喇叭單元中重放。 27.雙放大器分音(Biamping)音箱的每一只喇叭單元由一個獨立的放大器通道來進行驅動的一種連接方式。一對兩分頻的的音箱需要使用兩臺立體聲功放和兩對喇叭線。見“雙線分音”。 28.雙線分音(Biwiring)用兩套喇叭線分別傳送音樂信號的高、低音部分的一種接線方式。雙線分音需要使用具備兩對接線端子的專門設計的音箱。 29.放大器前置放大器和功率放大器的統稱。 30.功率放大器簡稱功放，用于增強信號功率以驅動音箱發聲的一種電子裝置。不帶信號源選擇、音量控制等附屬功能的功率放大器稱為后級。 31.前置放大器功放之前的預放大和控制部分，用于增強信號的電壓幅度，提供輸入信號選擇，音調調整和音量控制等功能。前置放大器也稱為前級。 32.后級見“功率放大器”。 33.前級見“前置放大器”。 34.合并式放大器將前置放大和功率放大兩部分集中在一個機箱內的放大器。 35.膽機電子管放大器的另一種說法。 36.額定功率對功放來說，額定功率一般指能夠連續輸出的有效值(RMS)功率；對音箱來說，額定功率通稱指音箱能夠長期承受這一數值的功率而不致損壞，這不意味著一定需要這么大功率的功放才推得動，音箱的驅動難易主要由其靈敏度和阻抗特性來決定。也不意味著不能配輸出功率大于音箱額定功率的功放。正如開汽車一樣，駕駛300公里時速的跑車不等于就會發生車禍，你可以不開那么快。同樣，只要音量不盲目加大，大功率功放一樣可以配小功率音箱。 37.峰值音樂輸出功率(PMPO)以音樂信號瞬間能達到的峰值電壓來計算的輸出功率，其商業意義大于實際作用。PMPO功率可以比國際公認的有效值額定輸出功率(RMS)高出3至4倍，例如早期的手提式收錄機每聲道RMS功率僅4、5瓦，但采用PMPO來標示，數值一下就可以增大到20W左右。 38.單端放大功放的輸出級由一只放大元件（或多只元件但并聯成一組）完成對信號正負兩個半周的放大。單端放大機器只能采取甲類工作狀態。 39.推挽放大功放的輸出級有兩個“臂”（兩組放大元件），一個“臂”的電流增加時，另一個“臂”的電流則減小，二者的狀態輪流轉換。對負載而言，好象是一個“臂”在推，一個“臂”在拉，共同完成電流輸出任務。盡管甲類放大器可以采用推挽式放大，但更常見的是用推挽放大構成乙類或甲乙類放大器。 40.類功率放大器中功放管的導電方式，有甲類(A類)、乙類(B類)和甲乙類(AB類)之分。 41.甲類又稱為A類，在信號的整個周期內（正弦波的正負兩個半周），放大器的任何功率輸出元件都不會出現電流截止（即停止輸出）的一類放大器。甲類放大器工作時會產生高熱，效率很低，但固有的優點是不存在交越失真。單端放大器都是甲類工作方式，推挽放大器可以是甲類，也可以是乙類或甲乙類。 42.乙類又稱為B類，正弦信號的正負兩個半周分別由推挽輸出級的兩“臂”輪流放大輸出的一類放大器，每一“臂”的導電時間為信號的半個周期。乙類放大器的優點是效率高，缺點是會產生交越失真。 43.甲乙類又稱AB類，界于甲類和乙類之間，推挽放大的每一個“臂”導通時間大于信號的半個周期而小于一個周期。甲乙類放大有效解決了乙類放大器的交越失真問題，效率又比甲類放大器高，因此獲得了極為廣泛的應用。 44.失真設備的輸出不能完全復現其輸入，產生了波形的畸變或者信號成分的增減。 45.諧波失真由于放大器不夠理想，輸出的信號除了包含放大了的輸入成分之外，還新添了一些原信號的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的頻率成分（諧波）， 致使輸出波形走樣。這種因諧波引起的失真叫做諧波失真。 46.交越失真乙類放大器特有的一種失真。這種失真產生的機理是因信號的正負半周分別由不同的兩組器件進行放大，正負兩邊的波形不能平滑地銜接。 47.音染音樂自然中性的對立面，即聲音染上了節目本身沒有的一些特性，例如對著一個罐子講話得到的那種聲音就是典型的音染。音染表明重放的信號中多出了（或者是減少了）某些成分，這顯然是一種失真。 48.聲壓表示聲音強弱的物理量。 49.聲壓級以分貝數表示的聲壓。 50.靈敏度對放大器來說，靈敏度一般指達到額定輸出功率或電壓時輸入端所加信號的電壓大小，因此也稱為輸入靈敏度；對音箱來說，靈敏度是指給音箱施加1W的輸入功率，在喇叭正前方1米遠處能產生多少分貝的聲壓值。 51.電平電子系統中對電壓、電流、功率等物理量強弱的通稱。電平一般以分貝(dB)為單位來表示。即事先取定一個電壓或電流數作為參考值(0dB)，用待表示的量與參考值之比取對數，再乘以20作為電平的分貝數(功率的電平值改乘10)。 52.分貝(dB)電平和聲壓級的單位。 53.阻尼系數負載阻抗與放大器輸出阻抗之比。使用負反饋的晶體管放大器輸出阻抗極低，僅零點幾歐姆甚至更小，所以阻尼系數可達數十到數百。 54.反饋也稱為回授，一種將輸出信號的一部分或全部回送到放大器的輸入端以改變電路放大倍數的技術。 55.負反饋導致放大倍數減小的反饋。負反饋雖然使放大倍數蒙受損失，但能夠有效地拓寬頻響，減小失真，因此應用極為廣泛。 56.正反饋使放大倍數增大的反饋。正反饋的作用與負反饋剛好相反，因此使用時應當小心謹慎。 57.動態范圍信號最強的部分與最微弱部分之間的電平差。對器材來說，動態范圍表示這件器材對強弱信號的兼顧處理能力。 58.頻率響應 簡稱頻響，衡量一件器材對高、中、低各頻段信號均勻再現的能力。對器材頻響的要求有兩方面，一是范圍盡量寬，即能夠重播的頻率下限盡量低，上限盡量高；二是頻率范圍內各點的響應盡量平坦，避免出現過大的波動。 59.瞬態響應器材對音樂中突發信號的跟隨能力。瞬態響應好的器材應當是信號一來就立即響應，信號一停就嘎然而止，決不拖泥帶水。 60.信噪比（S/N）又稱為訊噪比，信號的有用成份與雜音的強弱對比，常常用分貝數表示。設備的信噪比越高表明它產生的雜音越少。 61.正弦波頻率成分最為單一的一種信號，因這種信號的波形是數學上的正弦曲線而得名。任何復雜信號——例如音樂信號，都可以看成由許許多多頻率不同、大小不等的正弦波復合而成。 62.波長聲波在一個周期內的行程。波長在數值上等于聲速(344米/秒)除以頻率。 63.屏蔽在電子裝置或導線的外面覆蓋易于傳導電磁波的材料，以防止外來電磁雜波對有用信號產生干擾的技術。 64.阻抗匹配 一件器材的輸出阻抗和所連接的負載阻抗之間所應滿足的某種關系，以免接上負載后對器材本身的工作狀態產生明顯的影響。對電子設備互連來說，例如信號源連放大器，前級連后級，只要后一級的輸入阻抗大于前一級的輸出阻抗5-10倍以上，就可認為阻抗匹配良好；對于放大器連接音箱來說，電子管機應選用與其輸出端標稱阻抗相等或接近的音箱，而晶體管放大器則無此限制，可以接任何阻抗的音箱。 65.煲機 新器材使用之前的加電預熱過程，以便讓器材的聲音進入穩定的狀態。 66.ADD指CD唱片按模擬方式錄音，按數字方式進行編輯和制作母帶。 67.AC（Alternating Current）交流電，指電流方向會作周期性改變的市電供電電源，英美多用60Hz，我國則采用50Hz的。 68.有源分頻網絡（Active Crossover）指可將聲頻信號的頻率組成分量（低音、中音及高音）在放大之前便進行分組而分別加到各自的揚聲器系統去的一種有源電子網絡。雖然有源分頻網絡多半均內裝于超低音音箱之類的音箱之中，用以推動低音喇叭，但在多路系統中，也可單獨使用有源分頻網絡。 69.ATRAC指自適應變換聲學編碼。系一種由日本索尼公司在其推出的MD磁光盤錄音機中所采用的低比特率數據壓縮編碼技術。 70.發燒友（Audiophile）指對音響技術特別偏愛的那些人。 71.帶寬（Bandwidth）指一段頻率范圍，對于音頻錄音說來，帶寬乃指聲系統或錄音裝置所能包容的樂隊演出或獨唱演員演唱的頻率響應范圍；而對家庭聲音重放裝置說來，帶寬則指系統重放時能“聽到”的頻率范圍，通常在20Hz或30Hz到15kHz或20kHz的范圍內。 72.雙極式音箱（Bipolar Loudspeaker）指發聲單元分別指向音箱前方和后方且同相饋送信號的那種音箱裝置。由于推動的信號為同相位的，故聲信號不會有反相位的抵消，側向的聲輻射也不會有急劇地衰減。雙極式音箱通常需擺放在離前墻較遠處，以便讓其后向指向的聲波能有適當的反射。 73.連接電纜（Cables）指訊號線或喇叭線，通常用導線的含銅量的純度來表示導線的好壞，如6N便表示此導線的含銅量已達百分之99.99997。性能好的喇叭線多由多芯線組成，也有用單根或幾根口徑粗的銅線的。在有方向性的喇叭線上更標以箭頭，指示從功放到音箱的接線方向，有些訊號線上也標有箭頭，用于指示從信號源到功放的接線方向。 74.DAB（Digital Audio Broadcasting）指數字音頻廣播。不論是調頻（FM）還是調幅（AM）廣播，皆為數字立體聲，英國BBC電臺正在某些地區試播，我國近年來也在廣東、北京等地開始試播。DAB需用專門的接收機（收音機）來收聽。 75.DAC（數模變換器，也稱解碼器）指將接通/斷開的脈沖信號變換為模擬聲信號的數模（D/A）變換器。在CD唱機內均已裝有DAC，但外裝的DAC可讓CD唱機或其它數字播放機音質升級。 76.DAT(數字音頻磁帶機)Digital Audio Tape的縮寫。指主要用于專業錄音的一種數字錄音裝置，采用了同錄像機（VCR）相似的旋轉磁頭。 77.數據壓縮（Data Reduction）指設法減少存儲音樂所需要的數據量的一種技術。日本索尼公司在其MD磁光盤錄音機中即采用了ATRAC壓縮編碼技術，而荷蘭飛利浦公司則在其開發的DCC數字盒式磁帶機中采用了類似的PASC（精確自適應子帶編碼）技術。此二種方法皆系采用數據壓縮的方法來設法去掉那些人耳所聽不到的數據。 78.DCC（Digital Compact Cassette）由荷蘭飛利浦公司開發的一種家庭用數字盒式磁帶錄音機，音質聽起來已跟CD唱機的接近，但使用上不甚方便。由于與索尼公司的MD相互競爭而以失敗告終，目前已逐漸在市場上消失。 79.DDD指CD唱片的錄音、編輯和母帶制作均采用了數字處理的方式。 80.dB（分貝）測量聲壓變化的單位，當有1dB的變化時，便能聽出來差別，而在有+10dB的增加時，聲音的響度將會加倍。 81.數碼輸出（Digital Output）指可用外附的DAC來進行存貯或處理的數字信號輸出，可以是電信號輸出也可以是光學（光纖）輸出。 82.偶極式音箱（Dipolar Loudspeaker）跟雙極式音箱在構造上相同，但前向及后向喇叭反相饋以信號，因此其聲輻射圖形呈倒“8"字形。多用作環繞聲音箱。THX推薦環繞聲音箱選用偶極式。 83.失真（Distortion）指不需要的信號或是由設備所添加的對信號所產生的那些改變。 84.DVD指用作家庭娛樂用的一種視頻光盤。DVD碟片需用DVD播放機來播放。聲像將在配有相應硬件的大彩電的熒屏或配裝有DVD-ROM的臺式計算機的監視器上顯示。 85.DVD-ROM指與CD-ROM相類似，但比CD-ROM更好的只讀光盤，專供電腦使用，DVD-ROM可以有不同的存貯容量，單面單層的4.7GB和雙層雙面的17GB。 86.DVD-AudioDVD音頻唱片，目前為1.0版本，以24bit/192kHz為標準。目前尚另有一些按DVD-Video（DVD-視頻）制作的音樂DVD碟，但與DVD-Audio不是一碼事。 87.DVD-RDVD家族中的一員，為可一次寫入多次讀出數據的DVD，DVD-R可以是單層的（3.95GB），也可以是雙層的（7.9GB）。 88.DVD-RW由日本索尼公司和荷蘭飛利浦公司及美國HP公司聯合推出的一種存貯容量為3GB的可擦除和可重寫的DVD光盤，與DVD-RAM類似。目前尚在研制容量達12GB，從而可錄入5小時電視節目的DVD-RW。 89.DVD-RAM供計算機專用的一種可擦除可重寫的DVD光盤，規定的存貯容量為2.6GB(單層)和5.2GB（雙層）。 90.Divx由美國Circuit City公司推出的一種租賃DVD碟片的特殊方式，一次性付款后，可連續觀看48小時并可不退回，但再看得另行付費。 91.靜電揚聲器（Electrostatic Speaker）指用高電壓產生的電場力去推動薄而輕的振膜從而發聲的那類揚聲器。 92.顫動（Fluffer）指錄音磁帶或唱片因轉速有快速的變化而使音調產生起伏的現象，多由運轉不靈所引起。 93.頻率（Frequency）通常將頻率高的聲音稱為高音，將頻率低的稱為低音，可聽的聲頻范圍在16Hz到20kHz之間。 94.前端（Front End）多指聲頻系統中的信號源，如LP密紋慢轉唱機或CD唱機，有時也指調諧器（收音頭）中處理從無線接收到的信號的前級。 95.赫茲（Herz）頻率的單位，1赫茲表示信號每秒有一次周期性的變化。 96.家庭影院（Home Theater System）家庭影院裝置系一種性能優異的視聽器材的組合，它用來在家里營造出類似于在影劇院中觀看演出時的那種聲畫感受。雖然目前大多數的影視器材，尤其是電視機的畫質還不完全理想，但在投入一定數額的財力后，卻可在音頻方面獲得甚為良好的音響效果。 97.MD機（Minidisc）日本索尼公司推出的一種可錄音74分鐘，形狀與計算機軟盤相似，而尺寸為64mm的磁光盤機，MD磁光盤有預錄型和可錄型兩類。 98.獨立單聲道功放（monobloc）指完全獨立的單聲道功率放大器，因此，雙聲道立體聲系統得用二臺這種單獨的功放。其好處是通道間完全沒有交連之類干攏。 99.動圈式（MC）唱頭這種唱頭將相對于固定磁鐵作運動，以產生信號，不過輸出比動磁（MM）式唱頭的低些。 100.動磁式（MM）唱頭指相對于固定線圈作運動以產生信號的小型磁鐵式唱頭。 101.麗音（Nicam）指音質與CD相當的一種電視伴音播送程式。 102.歐姆（Ohm）對電流所產生的阻力的計量單位，音箱的阻抗值便是用歐姆來測量的。通常，音箱的阻抗越低，便越難于推動。 103.過取樣（Oversampling）用于DAC系統，當將取樣頻率升高時，轉換電路的工作便更易于進行，且輔助電路也更易于濾去那些不需要的信號。 104.無源（Passive）指那些不會將信號予以放大且引入的失真也極小的電路或器件。 105.唱頭放大器（Phono amplifier）由于LP唱機的唱頭輸出的信號電平要比CD唱機和磁帶錄音機的輸出為低，因此，需要加一級專門的多半帶有頻率均衡的前級放大器，即唱頭放大器。過去許多前置放大器或合并式功放中皆專門設有這樣的放大器，但因LP逐漸退出市場，目前的放大器中已少備有這樣的輸入級。 106.量化（Quantization）指數字聲頻信號中，用來表現各種不同幅度電平可能值的那些數字。 107.取樣率（Sampling rate）指數字錄音機或播放機對信號取樣的快慢程度，象CD唱機、DCC數字錄音機和MD磁光盤機的取樣率便選定為44.1kHz，即每秒44100個取樣，而DAT數字錄音機的取樣率則選為48kHz或44.1kHz，DAB數字音頻廣播則采用32kHz的取樣率。取樣率決定了數字系統所能記錄的最高頻率，因此，目前正在研究高取樣率的方式。如日本先鋒公司正在開展的將取樣率提高到96kHz的系統。另外，DVD-Audio也采用了96kHz的高取樣率。 108.屏蔽（Shielding）指為使導線或設備能與干擾隔開而采取的一些措施。 109.超低音音箱（Subwoofer）指用于重放那些深沉的而由普通小型音箱所無法予以重放出來的低頻段的特制音箱。 110.唱臂（Tonearm）為唱機的一部分，其上裝有唱頭。 111.瞬態（Transient）指樂曲（特別是打擊樂）中那些短暫而有爆發性的聲音，通常，這些聲音是難于準確重放出來的。 112.三線分音（推動）（Triamping/Triwiring）指與雙線分音（biwiring）及雙功放推動（biamping）相類似的一種功放與音箱的連接方式，不過此時需使用三對喇叭線/或三臺功放，而且僅適用于三分頻并帶相應輸入端子的音箱。 113.抖晃（Wow）指錄音機或錄音座轉速的緩慢變化所導致產生的不穩定的畸形聲音。114.AAD指錄音及后期制作皆為模擬（A）方式，而只有制片使用數字（D）方式的CD唱片制作。 115.A/B試聽比較（A/B comparison）指對兩種不同的音樂重放方式進行的反復試聽比較。 116.絕對極性（absolute polarity）在用絕對極性正確的音響系統播放絕對極性正確的錄音制品時，音箱所產生的正向聲壓便會和原始聲音的正向聲壓一致。絕對極性不對時，便會有180°的相位差。對于有些樂器，有些人是能聽出絕對極性的正確與否的。 117.電源凈化器（AC line-conditioner）指專門用來濾去交流供電電源中的噪聲和防止音響器材受到電壓峰值和浪涌損害的一種音響輔助器材。有些電源凈化器甚至還可用來防止閃電的損傷。其實，電源凈化器便是一種特別設計和制作的濾波器。 118.吸聲材料（acoustic absorbed）指任何一種能夠吸收聲波的材料，比如地毯、窗簾以及蓋以厚實布套的家俱等等。 119.聲擴散器（acoustic diffuser）指任何能夠擴散聲波的材料或器件。 120.聲反饋（acoustic feedback）音箱發出的聲音會使LP唱盤、話筒等拾音設備產生振動，此振動又被變換為電信號，并再次由音箱重放出來。在這種反饋過程中，振動因自身的反饋而會越來越加強。會場中的擴音設備因音量過大而發出的嘯叫，便是這種聲反饋。 121.吸聲板（acoustic panel absorber）指利用隔板作用來吸收從低頻到中頻的一種吸聲器材。當有聲波射到吸聲板上時，吸聲板便會振動，從而將聲能變換為板中小部分的熱能。 122.聲學（acoustics）指專門研究聲音的一門科學。也用于指聽音場所對聲音的吸收反射特性，如“這間聽音室的聲學特性良好”。 123.交流同步電機（AC synchronous）指轉速由所加交流電的頻率確定的那類電動機。大多用于皮帶傳動的電唱盤中。 124.AC-3杜比數字（DD）5.1聲道數字環繞聲格式原先的叫法。 125.有源分頻網絡（active crossover）指可將聲頻信號中的低頻、中頻和高頻在放大之前便加以分割而分別加到各自的發音單元去的一種有源電子電路。雖然有源分頻網絡多用于超低音音箱中，但在多聲道系統中，也可單獨使用有源分頻網絡。 126.有源超低音音箱（active subwoofer）指專門用于重放低頻、并由內置功率放大器來驅動的那類音箱。 127.ADD指CD唱片按模擬方式錄音（A），而編輯和制片則均采用數字（D）方式。 128.模擬/數字變換器（ADC）將模擬信號變換為數字信號的電路。 129.鄰臺選擇性（adjacent-channel selectivity）指接收調諧器能夠選擇所欲收聽的電臺并抑止鄰近電臺干擾的能力。 130.隔臺選擇（alternate-channel selectivity）指接收調諧器能夠抑止與所欲接收的電臺相隔為二個臺的其它電臺的干擾的能力。 131.AES/EBU數字接口（AES/EBU interface）一種傳送數字音頻信號的專業接口，AES/EBU信號線為使用XLR插頭的平衡傳輸線。此外，也在某些消費電子產品中使用。是根據美國AES（聲頻工程協會）和EBU（歐洲廣播聯盟）來命名的。 132.逼人感（aggressive）用于表示象要把音樂給拋投到聆聽者面前的那種前推型演出的聲學術語。 133.空氣感（air）用于表示高音的開闊，或是聲場中在樂器之間有空間間隔的聲學術語。此時，高頻響應可延伸到15kHz-20kHz。反義詞有“灰暗（dull）”和“厚重（thick）”。 134.氣懸式唱臂（air-bearing tonearm）指LP電唱盤的唱臂系用空氣墊來支撐的一種唱臂。 135.氣懸式電唱盤（air-bearing turntable）指唱盤系由空氣墊來托起的那種唱盤。 136.環繞感（ambience）也稱包圍感。指電影伴音所產生的那種有一定規模和空間的包圍感。通常是由環繞音箱來營造的。 137.安培（ampere）電流的計量單位，用A表示。 138.解析（analytical）指音響器材能巨細無遺的再現錄音制品中的每一細節，但卻用的是錯誤的方式，此種解析方式極缺乏音樂味。 139.模擬（analog）指模擬信號的電壓變化是對聲波的一種模擬，也即電壓會隨原有聲學波形而連續的變化。與在二進位中用0和1來表示的音頻或視頻信號的數字信號相對。 140.圖像變形（anamorphic）指影片或視頻的寬屏幕圖像在水平方向上用透鏡或數字處理的方法加以“壓窄”，以便能適應于標準的4∶3的幅形比。重放時，則通過“反壓窄”將圖像原有的幅形比予以恢復。圖像變形的格式可在不犧牲分辨率的情況下，提供正確的幅形比。 141.消聲（anechoic）字面上講便是“無回波”的意思。 142.消聲室（anechoic chamber）指一間沒有反射的房間。在消聲室的墻壁上均鋪設得有吸聲性能良好的吸聲材料。因此，室內便不會有聲波的反射。消聲室是專門用來測試音箱、喇叭單元等。 143.清晰（articulate）指表示音響器材能夠清晰的分辨音調的聲學術語。 144.防滑調整（anti-state adjustment）指加裝在唱臂上用于調整加在唱臂上的力，從而抵消唱臂會自然內側滑動的傾向。 145.幅形比（aspect ratio）也稱寬高比，即顯示熒屏上畫面的寬度與高度的比值。標準電視的幅形比為4∶3（1.33∶1），而寬屏幕的電視以及HDTV高清晰度電視的幅形比則為16∶9（1．78∶1）。 146.ATRAC指自適應變換聲學編碼（adaptive transform acoustic coding），系日本索尼公司在其推出的MD磁光盤機中采用的一種低比特率數據壓縮編碼技術。 147.音響愛好者（audiophile）俗稱“音響迷”或“發燒友”，指對重放音樂的音質極為看重的一些人。。 148.音響狂（audiophile nervosa）指那些總在不停地搗鼓音響器材而不大能盡情去欣賞音樂一味只對音響癡迷的人。 149.A/V為Audio（音響）與Video（視頻）的縮寫，指兼有視聽特性的那些影音產品。 150.A/V輸入（A/V input）指既設置得有音頻又設置有視頻插座的A/V功放接收機或A/V前置放大器的輸入端。 151.A/V回路（A/V loop）指所用A/V功放接收機和A/V前置放大器上安裝的那些A/V輸入與A/V輸出對，系用于跟既能錄音又能播放音頻和視頻信號的A/V器材連接的。比如，一臺錄像機便能跟A/V功放接收機或A/V前置放大器的A/V回路連接。 152.A/V前置放大器（A/V preamplifier）也稱“A/V控制器”，是用來控制音量，選擇節目源和完成環繞聲解碼功放的一種音響器材。 153.A/V前置放大器/調諧器（A/V preamplifier/turner）指在同一機箱內裝有AM（調幅）或FM（調頻）接收調諧器的A/V前置放大器。 154.A/V功放接收機（A/V receiver）為家庭影院系統的心臟部分。負責接收由節目源送來的信號，選擇需要觀看和聆聽的信號，控制重放的音量，完成環繞聲解碼，收聽電臺節目，并將選定的信號予以放大，以便能推動家庭影院的成套音箱。也稱為“環繞聲接收機”。 155.方位角（azimuth）在磁帶錄音機中指錄放磁頭和磁帶行進方向之間的夾角，理想時應為90°；在LP電唱盤中則指針臂同唱片表面之間的角度。156.障板（baffle） 指在上邊裝有一些發音單元的音箱的前面板。 157.平衡（balance）指在音頻頻譜的高段和低段之間在相對響度上所存在的客觀關系；也指雙聲道立體聲左聲道和右聲道之間的信號的相同（平衡）。 158.平衡連接（balanced connection）指音響器材間的一種連接方式，在單根電纜中有3根導線，一根用來傳送音頻信號，另一根用于傳送極性相反的音頻信號，而另一根則為地線。 159.香蕉插座（banana jack）指裝于音箱和功率放大器上用于和音箱線的香蕉插頭連接的一種小型圓狀插座。 160.香蕉插頭（banana plug）普遍裝于音箱線兩端的供插入香蕉插座的一種插頭。 161.帶寬（band width）指音響裝置能夠處理或通過的一段頻率范圍。比方說，杜比環繞聲的環繞聲道的帶寬便是100Hz-7kHz。環繞聲道只通過頻率在100Hz（低音）和7kHz（高音的低段）之間的頻率。人耳能聽到的頻率范圍為20Hz-20kHz。在談到電氣或聲學器材的帶寬時，往往指-3dB之間的頻率范圍。 162.低音（bass）指在音頻低段的聲音，通常低于500Hz（另一說則指低于160Hz）。 163.低頻延伸（bass extension）指音響器材所能重放的最低頻率。系用于測定在重放低音時音響系統或音箱所能下潛到什么程度的尺度。比方說，小型超低音音箱的低頻延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱則下潛到16Hz。 164.低音管理（bass management）指A/V功放接收機或A/V前置放大器中的綜合控制電路，系用于確定應該給相應的音箱送去多少低頻信號。 165.倒相式音箱（bass reflex）也稱倒相式開孔箱，系在音箱面板上開有倒相孔（槽）的一類音箱。由于開有孔，箱內的聲音便可以輻射到外面來。倒相式音箱比密閉式音箱的低頻延伸要好些，但低音往往不那么結實緊湊。比較“無限障板”（infinite baffle） 166.雙路功放推動（bi-amping）指用兩臺功率放大器去推動同一音箱的一種特殊連接方式，系用一臺功率放大器去推動低音單元；另用一臺功率放大器去推動中音和高音單元。 167.大屏幕（big screen）指直觀式彩電或背投式投影電視中的大屏幕。通常，屏幕的對角線尺寸大都在40英寸以上。 168.特制立體聲錄音（binaural recording）指有意將錄音話筒裝在仿真人頭的耳通道內的一種特殊錄音方式。由于仿真人頭的物理結構，在錄音中將包含有一些特別的空間信息。當用耳機去聽這類錄音制品時，便會產生不同于真實情況但又甚為奇妙的三維空間感。 169.接線柱（binding post）指裝于功率放大器和音箱上專供與音箱線連接的接線端子。 170.雙極式音箱（bipolar speaker）指向前和向后等同時輻射聲波的一類音箱。和偶極式音箱不同，雙極式音箱向前和向后輻射的聲波是同相的。 171.雙極晶體管（bipolar transistor）指在音頻電路中使用得非常普遍的一種晶體管。雙極則源于電流系在兩種半導體材料中流過的關系。雙極晶體管根據工作電壓的極性而可分為NPN型或PNP型。 172.比特（bit）二進制數字的基本單位。通常取0或1兩種狀態之一。比特數越多，表達摸擬信號就越為精確，對音頻信號的還原也越好。 173.比特率（bit rate）指數字音頻或數字視頻信號每秒所存貯或傳送的比特數。例如，CD光盤每一聲道的比特率為705600kbs，而杜比數字（DD）的5．1聲道的比特率則為384kbs。高些的比特率往往意味著可以獲得更好些的音質。 174.雙線分音（bi-wiring）指對每一支音箱皆用二組音箱線去連接的一種接線方式。用一組（一對）音箱線去跟音箱中的低音單元輸入連接；而另一組音箱線則跟音箱的高音單元連接。只有那些專門設有兩對輸入端子的音箱才能按雙線分音連接。 175.發飄（blanketed）指高音不足，尤似在音箱前邊懸掛了張毛毯之類吸聲材料而將聲音給吸得空虛了。 176.黑電平（baack level）指在經過一定校準的顯示裝置上，沒有一行光亮輸出的視頻信號電平。 177.乏力（bleached）用于表示那些特別注重器樂高次諧波而不大注意低次諧波和基頻的那類音響器材的發聲特性的聲學術語。蒼白的聲音聽來會顯得過于明亮，單薄而缺乏溫暖感。 178.空氣感（bloom）用于表示在樂器的聲像四周有空氣環繞的聲學術語。 179.轟隆聲（bloomy）指在125Hz左右的低音過重，特別是在相當寬的一段頻率范圍內。系由于對低頻或低頻諧振的阻尼不夠所引起。 180.冒牌貨（boutique brand）指那些表面上看似乎是high-end的音響，但實際上卻只是虛有其表而機箱內皆裝以劣質元器件的偽劣產品。 181.渲染（bloated）指250Hz一帶的低音中段過強。對低頻以及低頻的諧振阻尼不夠。參看“過粗”（tubby）。 182.含混（blurred）指瞬態響應差，立體聲聲像模糊，凝聚欠佳。 183.悶聲（boxy）指聽到的音樂像從封閉的箱子中發出來的而有些共鳴。有時則指在250-500Hz一段有些過強。 184.煲機（break-in）指新買回的音響器材得通電一段時間后才會讓重放的音質變好。 185.橋接（bridging）指為增加輸出功率而將功率放大器和音箱作一種特別的連接。橋接便是將雙聲道的立體聲放大器改接為單路的功率放大器。由其中一路放大器去負責放大波形的正半周，而由另一路去放大波形的負半周，音箱則像兩路放大器通道之間的“橋”。橋接時需要用二臺同樣的雙聲道立體聲放大器。 186.明亮（bright）指突出4kHz-8kHz的高頻段，此時諧波相對強于基波。明亮本身并沒什么問題，現場演奏的音樂會皆有明亮的聲音，問題是明亮得掌握好分寸，過于明亮（甚至嘯叫）便讓人討厭。 187.輝度（brightness）對于視頻則專指視頻顯示器畫面上所產生的光量。 188.輝亮信號（brightness signal）用"Y"表示，視頻信號的輝亮信號包含所有的顯示信息，彩色視頻信號則為亮度和色度信號的綜合。 189.尖剌（brittle）用于表示使得樂器的音色聽來刺耳的中頻或高頻的聲特性的聲學術語。 190.緩沖（buffer）指用于將音響或電路級加以隔開的電路。前置放大器便是音源和功率放大器之間的緩沖，因為前置放大器為音源減輕了推動功率放大器的負擔。 191.直通試聽法（bypass test） 為一種對音響器材進行試聽的方法。此時將被測試的音響器材或是接入或是不接入信號的行程中，從而可對其聲特性作出評判。192.校正（calibration）指為使音響或A/V影視器材的工作能夠正常而進行的精確調整。在音響系統中，校正包括調定各個聲道的電平；而在視頻裝置中，校正便是調好色彩、亮度、色度、對比度及其它參數。 193.針臂（cantilever）指由LP電唱盤的唱頭端伸出并在其上邊裝有唱針的細管。 194.容抗（capacitive reactance）指電容器所呈現的阻止低頻通過但卻讓高頻得以通過的一種特性。容抗使電容器成為一種和頻率有依從關系的阻抗。正是利用電容器的容抗才將電容器接在高音單元上，讓高音通過而不讓低音通過。 195.電容器（capacitor）一種存貯電荷的電子元器件。在功率放大器中的存貯電容器系用于存貯能量；而在直流供電電源中的濾波電容器，則是用來濾去交流成分的；在放大器電路中的耦合電容器則是用來通過交流的音頻信號和隔斷直流的。 196.俘獲比（capture ratio） 為接收調諧器的技術指標。指在調諧器鎖定一個信號較強的電臺而抑止一個信號弱些的電臺之前，所需的兩個電臺信號強度之差的z貝值。俘獲比越低，調諧器的性能便越好。 197.唱頭消磁器（cartridge demagnetizer）指專門用于消除唱頭內的金屬部分的雜散磁場的一種器材。 198.CAV LD激光影碟（CAV laserdisc）指按恒角速度（CAV）錄制的LD影碟。不論激光拾取器在什么位置上讀取信號，影碟將始終以恒速旋轉。也稱為“標準格式”的LD影碟。其每面可以錄30分鐘的節目。參看“恒線速” （CLV）。 199.CD激光唱片（compact disc）指由日本索尼公司和荷蘭飛利浦公司聯合研制成的一種直徑12cm（個別為8cm）可錄74分鐘音樂的光盤。 200.CD-R可錄光盤（CD Recordable） 指可以錄入數字音頻的光盤。CD-R為一次錄入的光盤。錄入后便無法抹掉。 201.CD-ROM只讀型光盤指用于存儲計算機數據的一種只讀型光盤。 202.CD-RW可錄可抹光盤（CD-Rewritable）一種可錄入可抹掉而反復重錄的CD光盤。但現有大多數的CD唱機卻是無法用于播放CD-RW光盤的。 203.中心通道（center channel）在多聲道的音響系統中，擺放在觀看室的中間，并位于左右前置音箱當中的中置音箱便是用于重放中心通道中的信息的。在中心通道中幾乎皆為影片中的對白。 204.中心通道模式（center-channel mode） 指A/V功放接收機和A/V前置放大器的中心通道的工作設置方式。 205.中置音箱（center-channel speaker）指家庭影院系統中裝于視頻監視器的頂部，下面或后面的一種音箱。是用于重放中心通道送來的人聲對白之類信息以及其它同熒屏上的動作有關的一些聲音。 206.消費電子產品大展（CES） 指每年一度于年初在美國拉斯維加斯舉辦的國際消費電子產品大展。 207.通道平衡（channel balance）指音響系統中或個別音響器材中左和右聲道的相對電平或音量。也用于表示杜比編碼信號中左和右信號的相對差值。為了獲得最好的杜比解碼效果，有些A/V功放接收機和A/V前置放大器還可以對通道平衡進行調整。 208.通道隔離（channel separation）系用于衡量一個聲道跟其它聲道之間的隔離程度的尺度。在家庭影院系統中，當通道隔離不夠時，一個聲道中的聲音便會“串入”另一個聲道。比較典型的例子便是杜比環繞聲中，前置主聲道中的聲音會“串入”環繞聲道。聲道隔離好時，聲像定位便會更為準確。 209.胸音（chesty） 指音箱的一種聲染色，就像歌唱家因胸腔過大而放聲洪量的那種聲音。系由于在125~250Hz一段的低頻響應上有凸起所引起的。 210.色度（chrominance或chroma） 指視頻信號的彩色部分。色度信號中包含有色彩和色調信息，但卻沒有亮度信息。 211.噗嗤聲（chufing） 指倒相式音箱在以高電平重放低音時所發出的那種噗嗤聲。原因是此時有大量的空氣在音箱開孔處通過。 212.甲類放大（class-A） 也稱A類放大。為放大器的一種工作狀態。此時晶體管或電子管放大器將會對整個的音頻信號進行放大。 213.乙類放大（class-B）也稱B類放大。為放大器的一種工作狀態。此時一路晶體管或電子管放大器將會放大音頻信號的正半部分，而另一路晶體管或電子管放大器則放大信號的負半部分。 214.甲乙類放大（class AB） 也稱為AB類放大。放大器的一種工作狀態。此時放大器的輸出級在輸出功率為低電平時便按甲類放大狀態，而在輸出功率為高電平時便轉換為乙類放大。 215.丁類放大（class D） 也稱D類放大或數字式放大器。系利用極高頻率的轉換開關電路來放大音頻信號的。具有效率高，體積小的優點。許多功率高達1000W的這類數字式放大器，體積只不過像盒VHS錄像帶那么大。這類放大器不適宜于用作寬頻帶的放大器，但在有源超低音音箱中卻有較多的應用。 216.限幅（clipping）當要求放大器輸出超過其所允許的輸出功率時，便會使輸出的音頻波形的頂部和底部變得平坦。就像將峰值給削平了似的。限幅會引入大量的失真。讓人在音樂的峰值時聽到有嘎吱嘎吱的響聲。 217.封閉（close-in） 指聲音的不夠開闊，不大柔和和缺少空氣感及細節。多因在頻率高于10kHz時有了衰減的緣故。 218.CLV LD激光影碟（CLV laserdisc） 指按恒定線速度錄制的LD激光影碟。取決于激光拾取器在碟片上的讀取位置，LD碟片的轉速將會改變。當激光拾取器在碟片外沿讀取時，LD影碟的轉速相當對較慢；當拾取器沿碟片內徑讀取時，轉速便會加快。因之，從激光拾取器看來，線速度系保持不變的。也稱為“延長播放”影碟，因為碟片的單面便可存貯1個小時的視頻節目。 219.同軸電纜（coaxial Cable） 指一種內部的導體被隔離層的編織體所包圍的一種電纜。 220.同軸數字輸出（coaxial digital output）指在CD機、DVD機等數字錄音源設備上安裝的用于輸出數字音頻的RCA插座。可以用同軸數字信號線來跟其它音響器材連接。 221.同軸發音單元（coaxial driver）指將一個發音單元（通常為高音單元）裝在另一發音單元（通常為中音單元）內部的那類揚聲器。 222.編碼正交頻分復用（COFDM） 原文為 coded orthogonal frequency division multiplex，系一種信道編碼和調制的方法。在歐洲，主要用于DTV數字電視和DAB數字音頻廣播。用于將相鄰的每部分信號盡可能的分離開來，并分別在可多達1536個離散的頻率上傳送，因而可減少傳輸差錯和多徑傳波之類干擾。 223.相參性（coherence）指對音樂能夠有一總體感覺而不是由許多單獨部分所組成的那種感受。 224.聲染色（coloration） 指在音響系統中，由某一音響器材所引起的聲音的改變。有聲染色的音箱便不能精確地重放出加給音箱的聲信號。比如，有聲染色的音箱可能會重放出過多的低音，而在高音方面則有所欠缺。 225.梳狀濾波（comb filtering） 指在頻率響應上出現的一系列相間的深深的峰值和谷值的現象。通常，當直達聲和經聽音室內音箱兩側的側墻所反射而稍許有些延遲的反射聲合加在一起時，便會產生這種梳狀濾波。 226.共模抑止（common-mode rejection） 當將平衡信號加到差分放大器時，便只將平衡信號之間的相位差給放大了。任何兩個相位共同的噪聲（共模噪聲）皆被差分放大器所抑止。

關鍵詞： 音響 基礎 知識